Santa Maria Novella je kostel ve Florencii v Itálii, který se nachází právě od hlavního železničního nádraží, který sdílí jeho jméno.Chronologicky je to první velká bazilika ve Florencii a je hlavním městským dominikánským kostelem.Církev, sousední kláštera a kapitoly obsahují obchod uměleckých pokladů a pohřebních památek.Obzvláště slavné jsou fresky Masters of Gothic a Early Renaissance.Byli financováni velkorysostí nejdůležitějších florentských rodin, kteří se zajistili pohřební kaple na zasvěceném základě.Tento kostel se jmenoval novela (nový), protože byl postaven na místě oratoru 9. století Santa Maria Delle Vigne.Když byl místo v roce 1221 přidělen k dominikánskému řádu, rozhodli se postavit nový kostel a sousední kláštera.Kostel navrhl dva dominikánští mniši, Fra Sisto Fiorentino a Fra Ristoro da Campi.Budova začala v polovině 13. století (asi 1246) a byla dokončena kolem roku 1360 pod dohledem Friar Iacopo Talenti s dokončením románské věže a sakristií.V té době byla dokončena pouze spodní část toskánské gotické fasády.Tyto tři portály jsou překlenuty kulatými oblouky, zatímco zbytek spodní části fasády je překlenován slepými oblouky, oddělenými pilastry, s pod gotickými špičatými oblouky, pruhovanými v zelené a bílé, zakrývající šlechtické hrobky.Stejný design pokračuje v sousední zdi kolem starého hřbitova.Kostel byl vysvěcen v roce 1420. Leone Battista Alberti navrhl horní část vykládané černobílé mramorové fasády kostela (1456–1470) na komisi od Giovanni di Paolo Rucellai (1456–1470).Byl již slavný jako architekt Tempio Malatestiano v Rimini, ale ještě více pro jeho klíčové pojednání o architektuře de re aedificatoria, založené na knize de architektury klasického římského spisovatele Vitruvius.Alberti také navrhl fasádu pro palác Rucellai ve Florencii.Alberti se pokusil přinést ideály humanistické architektury, proporce a klasicky inspirovaných detailů, aby se nese na návrh a také vytvořil harmonii s již existující středověkou částí fasády.Jeho příspěvek se skládá z širokého vlysu zdobeného čtvercemi a všeho nad ním, včetně čtyř bílých zelených pilastrů a kulatého okna, korunovaném pedimentem s dominikánským solárním znakem a na obou stranách lemované obrovskými S-zakřivenými voluty.Byly také přidány čtyři sloupce s korintskými hlavními městy na spodní části fasády.Pediment a vlys jsou jasně inspirováni starověkem, ale S-zakřivené svitky v horní části jsou nové a bez precedensu ve starověku.Svitky (nebo jejich variace), které se nacházejí v církvích po celé Itálii, všichni nacházejí svůj původ zde v designu tohoto kostela.Vlys pod pedimentem nese jméno patrona: Iohan (n) es oricellarius pau (li) f (ilius) (ne) sal (utis) mcccclxx (Giovanni rucellai syn Paola v požehnaném roce 1470).Obrovský interiér je založen na plánu baziliky, navržený jako latinský kříž a je rozdělen do lodi, dvě uličky s okny z barevného skla a krátkého transeptu.Velká lodi je dlouhá 100 metrů a působí dojmem askeze.Existuje efekt Trompe l'oeil, kterým se tato ložiska směrem k apse zdá delší než její skutečná délka.Štíhlé složené mola mezi lodí a uličkami jsou stále blíž, když jdete hlouběji do lodi.Strop v trezoru sestává z špičatých oblouků se čtyřmi diagonálními buttress v černé a bílé.Interiér také obsahuje korintské sloupce, které byly inspirovány klasickou érou řeckých a římských dob.Okna z barevného skla se datují od 14. a 15. století, jako je 15. století Madonna a Child a St. John a St. Philip (navržený Filippino Lippi), oba v kapli Filippo Strozzi.Některá okna vitráže byla v průběhu staletí poškozena a byla nahrazena.Ten na fasádě, zobrazení korunovace Marie pochází ze 14. století, založený na designu Andrea Bonaiuti.Kazatelna, pověřená rodinou Rucellai v roce 1443, byla navržena Filippo Brunelleschi a popravena jeho adoptivní dítě Andrea Calvalcanti.Tato kazatelna má zvláštní historický význam, protože z této kazatelny přišel první útok na Galileo Galilei, což nakonec vedlo k jeho obvinění.Nejsvětější Trojice, která se nachází téměř na půli cesty v levé uličce, je průkopnickou ranou renesanční prací Masaccio, která ukazuje své nové představy o perspektivě a matematických rozměrech