Beschreibung
Die Galleria Palatina ist das Gemäldemuseum im Palazzo Pitti in Florenz, jenseits des Arno: achtundzwanzig Säle im Piano nobile, in denen die Bilder vom Boden bis zur Decke hängen, eines neben dem anderen, in vergoldeten Rahmen. Es ist die „Quadreria“ der Großherzöge der Toskana, fast so erhalten, wie sie war.
Niemand hat die Gemälde nach Epoche oder Schule geordnet, und das ist Absicht: Sie hängen in mehreren Reihen in symmetrischen Mustern, nach ihrer dekorativen Wirkung ausgewählt und dazu gedacht, zu verblüffen. Der Geschmack ist der der Spätrenaissance und des Barock, mit Gemälden vor allem aus dem 16. und 17. Jahrhundert.
Das Herzstück ist der Saturnsaal mit der größten Gruppe von Werken Raffaels: von der Madonna del Granduca bis zur berühmten Madonna della Seggiola, einer Familienszene, monumental und zärtlich zugleich. Dann gibt es Tizian, mit dem Konzert, der Bella und dem Bildnis des Pietro Aretino im Venussaal.
Im Jupitersaal hängt Raffaels Verschleierte Frau, ein Ideal weiblicher Schönheit und vielleicht ein Porträt der Fornarina, seiner Geliebten, neben Giorgiones Drei Lebensalter, einem der ganz seltenen Gemälde des Meisters. Im Saal der Erziehung des Jupiter hängt Caravaggios Schlafender Amor.
Auch die Gewölbe lohnen den Blick: In den ersten Sälen hat sie Pietro da Cortona freskiert. Antike Mythen erzählen verschlüsselt vom Leben und der Erziehung des Prinzen und feiern die Medici. Im Saal der Stufa, dem einstigen Bad des Großherzogs, malte er auch die Wände.
Der Grundbestand umfasst etwa 500 Gemälde, mehr als in den Uffizien, und sie kamen auf verschiedenen Wegen. Ein großer Teil mit den Sammlungen von Vittoria della Rovere, der letzten Erbin der Herzöge von Urbino. 1743 vermachte Anna Maria Luisa de' Medici alles der Stadt, damit nichts zerstreut würde. Die Galerie öffnete 1833 für die Öffentlichkeit.
Sakrale Gemälde, für Altäre geschaffen, wanderten oft im Tausch gegen Kopien aus den Kirchen in den Palast. Damit sie zu den Wänden passten, wurden sie manchmal beschnitten oder verlängert. Napoleon brachte einen Teil in den Louvre: Canova konnte die Seggiola und andere Raffaels zurückholen, aber manche Leinwand ging unterwegs verloren.
Nicht verpassen
• Die Madonna della Seggiola.
• Die Verschleierte Frau.
• Der Schlafende Amor.
• Tizians Büßende Magdalena.
Schon gewusst?
• Canovas Venus Italica war ein Ersatz für die Mediceische Venus, die Napoleon in den Louvre bringen ließ.
• 1860 ließen die Savoyer das Fresko im Musiksaal überarbeiten: Aus Österreich wurde Italien, mit der savoyischen Krone.
Niemand hat die Gemälde nach Epoche oder Schule geordnet, und das ist Absicht: Sie hängen in mehreren Reihen in symmetrischen Mustern, nach ihrer dekorativen Wirkung ausgewählt und dazu gedacht, zu verblüffen. Der Geschmack ist der der Spätrenaissance und des Barock, mit Gemälden vor allem aus dem 16. und 17. Jahrhundert.
Das Herzstück ist der Saturnsaal mit der größten Gruppe von Werken Raffaels: von der Madonna del Granduca bis zur berühmten Madonna della Seggiola, einer Familienszene, monumental und zärtlich zugleich. Dann gibt es Tizian, mit dem Konzert, der Bella und dem Bildnis des Pietro Aretino im Venussaal.
Im Jupitersaal hängt Raffaels Verschleierte Frau, ein Ideal weiblicher Schönheit und vielleicht ein Porträt der Fornarina, seiner Geliebten, neben Giorgiones Drei Lebensalter, einem der ganz seltenen Gemälde des Meisters. Im Saal der Erziehung des Jupiter hängt Caravaggios Schlafender Amor.
Auch die Gewölbe lohnen den Blick: In den ersten Sälen hat sie Pietro da Cortona freskiert. Antike Mythen erzählen verschlüsselt vom Leben und der Erziehung des Prinzen und feiern die Medici. Im Saal der Stufa, dem einstigen Bad des Großherzogs, malte er auch die Wände.
Der Grundbestand umfasst etwa 500 Gemälde, mehr als in den Uffizien, und sie kamen auf verschiedenen Wegen. Ein großer Teil mit den Sammlungen von Vittoria della Rovere, der letzten Erbin der Herzöge von Urbino. 1743 vermachte Anna Maria Luisa de' Medici alles der Stadt, damit nichts zerstreut würde. Die Galerie öffnete 1833 für die Öffentlichkeit.
Sakrale Gemälde, für Altäre geschaffen, wanderten oft im Tausch gegen Kopien aus den Kirchen in den Palast. Damit sie zu den Wänden passten, wurden sie manchmal beschnitten oder verlängert. Napoleon brachte einen Teil in den Louvre: Canova konnte die Seggiola und andere Raffaels zurückholen, aber manche Leinwand ging unterwegs verloren.
Nicht verpassen
• Die Madonna della Seggiola.
• Die Verschleierte Frau.
• Der Schlafende Amor.
• Tizians Büßende Magdalena.
Schon gewusst?
• Canovas Venus Italica war ein Ersatz für die Mediceische Venus, die Napoleon in den Louvre bringen ließ.
• 1860 ließen die Savoyer das Fresko im Musiksaal überarbeiten: Aus Österreich wurde Italien, mit der savoyischen Krone.