Das Chiostro dello Scalzo ist ein wichtiger Zyklus von Fresken in einem kleinen Kreuzgang in der Via Cavour 69 in Florenz. Es handelt sich um ein kleines verstecktes Juwel der Stadt. Es war tatsächlich der Zugangsportal für die zerstörte Kirche der Disziplinargesellschaft San Giovanni Battista, die als Scalzo bekannt ist, weil der Kreuzweg während der Prozessionen barfuß verlief. Die Kirche befand sich zum Teil an der Strecke der heutigen Straße, die erst im 18. Jahrhundert eröffnet wurde. Die architektonische Konstruktion, einfach und harmonisch, wurde von Giuliano da Sangallo entworfen, während an den Wänden die Freske vollständig mit der eleganten (und für die Kunden kostengünstigeren) Technik des Monochroms, eines Hell-Dunkel-Farbtons, gemalt wurde. Der Zyklus, der zu den wichtigsten florentinischen Gemälden des frühen sechzehnten Jahrhunderts gehörte, wurde von Andrea del Sarto durchgeführt, von dem viele sein Meisterwerk gemalt haben, das es während seiner langen Karriere zwischen 1509 und 1526 malte: sechs der acht großen Tafeln mit den Geschichten des Hl. Johannes des Täufers und den vier Tugenden an den Seiten der Zugangstüren: Glaube, Hoffnung, Nächstenliebe und Gerechtigkeit. Andrea Vannucchi, bekannt als Andrea del Sarto, lebte in der Nähe an der Ecke der aktuellen Via Gino Capponi und der Via Giusti an der Nummer 24; Noch heute steht auf dem Haus von Andrea del Sarto eine Gedenktafel, die an den "Maler ohne Fehler" erinnert. Die große Zeitspanne zwischen einem Fresko und dem nächsten zeigt die stilistische Entwicklung des Künstlers und allgemeiner die Florentiner Malerei dieses Jahrhunderts: von der Taufe Christi (1509-1510) aus einem nüchternen Eindruck aus dem 15. Jahrhundert Von dem sehr jungen Meister gemalt, immer mehr dynamische Szenen, abgeleitet aus dem Vergleich mit dem sehr beliebten Michelangelo und mit anderen Altersgenossen wie Franciabigio, wie in der Taufe des Täufers von 1517 oder in der Taufe der Menge im üppigen manieristischen Stil, harmonisch und komplex zugleich , voller bewegter Figuren, oft nackt und bildhafter Virtuosität, die die gesamte nächste Generation von Künstlern inspirierten. Schließlich sind die Fresken des Jahrzehnts 1520 an seine Reife gebunden, mit feierlicheren und majestätischeren Figuren, mit heroischen Konnotationen und Parallelen zum damals dominierenden Michelangeliolismo. Andrea del Sarto sollte der einzige Vollstrecker des Zyklus sein, unter anderem Gemälde in den Dekorationsbändern, obwohl er 1518-1519 an seiner Stelle am Franciabigio arbeitete, seinem Freund und Mitarbeiter, der die Blessing of St. John durchführte Für die Wüste und die Begegnung Christi mit dem hl. Johannes dem Täufer: Andrea war tatsächlich mit der Absicht nach Frankreich gezogen, um sich dort niederzulassen, aber als er wieder in Florenz war, nahm er die Leitung der Werke wieder auf. Die Reihenfolge der Szenen unterscheidet sich stark von der Reihenfolge der chronologischen Realisierung, wobei die zentralen Szenen die ältesten sind.