La Capilla de los Pazzi (Cappella dei Pazzi) es un edificio religioso en Florencia, Italia central, considerada una de las obras maestras de la arquitectura renacentista. Se encuentra en el "primer claustro" de la Basílica de Santa Croce. Aunque los fondos para la capilla fueron reunidos en 1429 por Andrea Pazzi, jefe de la familia Pazzi, cuya riqueza era solo superada por los Medici, la construcción no comenzó hasta aproximadamente 1441. La capilla se completó en la década de 1460, casi dos décadas después de la muerte. del arquitecto, Filippo Brunelleschi, él mismo. El propósito principal del edificio era como la sala capitular de la catedral (sala de reuniones para el capítulo gobernante) y utilizar como aula para la enseñanza de monjes y otros fines religiosos. Pero había una capilla detrás del altar donde la familia encargada tenía el derecho de enterrar a sus muertos. Sin embargo, un motivo ulterior sospechoso era que la familia Pazzi dejara huella en la ciudad de Florencia, Italia, para mostrar su riqueza y poder en la época del Renacimiento en Italia. El hecho de que la ciudad estuviera en guerra con una ciudad vecina en ese momento y aún así adquiriera los fondos para construir esta capilla mostró la importancia que tenía para la familia Pazzi y la gente de Florencia. Anteriormente considerado un trabajo de Filippo Brunelleschi, ahora se piensa que él fue el responsable del plan, que se basa en formas geométricas simples, el cuadrado y el círculo, pero no en la ejecución y el detalle del edificio. Una fachada que él había comenzado, y de la cual solo se puede ver el registro inferior, fue parcialmente oscurecida por la adición de un porche. La principal inspiración para esta pieza fue el monasterio dominicano de Santa Maria Novella en Florencia, Italia. El tamaño de la capilla estaba predeterminado por los muros existentes, creando una situación inusual, sin embargo, donde el espacio no era cuadrado como en la Antigua Sacristía, que era el modelo para este edificio, sino rectangular y como un transepto y, por lo tanto, en contradicción con el Altar cuadrado, colocado axialmente. A pesar de esto, y de su compleja historia, el edificio nos da una idea de las ambiciones de los arquitectos del Renacimiento en su lucha por dar coherencia al lenguaje arquitectónico de columnas, pilastras, arcos y bóvedas. Entre las pilastras en el crucero hay paneles altos, en blanco, redondos y, sobre ellos, redondos, motivos decorativos comunes del Renacimiento. Los elementos arquitectónicos del interior están todos en pietra serena (inglés: "piedra serena"). El edificio también usaba mampostería de rodamientos en su construcción, que es unidades de albañil o bloques de concreto con cal y adhesivos hechos por el hombre para pegarlos. En cuanto al arquitecto, los estudiosos argumentan que podría haber sido obra de Giuliano da Maiano o de Michelozzo. Los rondi de los apóstoles sentados son de Luca della Robbia, quien también hizo las decoraciones de terracota en la cúpula del porche. Se ha sugerido que los redondos de los evangelistas pueden haber sido el trabajo de Donatello.