Descripción
La iglesia de San Salvatore al Monte se alza en la colina detrás de la plaza Michelangelo, el Monte alle Croci, justo debajo de San Miniato. Es una iglesia franciscana de una sola nave, sencilla y austera, entre cipreses.
La fachada es casi desnuda: enlucido claro, un portal y ventanas con frontón. El Cronaca, el arquitecto que reconstruyó la iglesia entre 1499 y 1504, alternó frontones redondos y triangulares a lo largo de toda la nave: una idea que después retomó Vasari en los Uffizi.
Dentro, el efecto es de sobriedad elegante: el enlucido claro hace resaltar las pilastras dóricas de pietraforte, y el techo es de cerchas de madera. En la nave se abren cinco capillas por lado, y en el pavimento quedan antiguas lápidas funerarias.
En la segunda capilla de la izquierda está el Descendimiento de terracota vidriada policromada de Giovanni della Robbia. En el altar mayor hay un Crucifijo de madera de un maestro cercano a Andrea Ferrucci, y las vidrieras se atribuyen a Perugino.
A la derecha del presbiterio se abre la Capilla de los Nerli, con bóveda de cañón y una tabla del siglo XVI de la Virgen entronizada con santos y ángeles. Al lado, el monumento a Marcello Adriani, de 1526.
Miguel Ángel sentía mucho cariño por esta zona y por esta iglesia, a la que llamaba «mi hermosa aldeana».
Aquí se enlaza una historia de novela. En la noche del 8 de abril de 1498, la campana de San Marco se había atrevido a sonar para avisar del arresto de Savonarola. Tanai Nerli, su enemigo, la hizo llevar en procesión hasta San Salvatore, azotándola por el camino.
Desde entonces no ha vuelto a sonar. En el siglo XX acabó, tal cual, en el patio del Museo de Florencia, y solo en los años 2000 regresó al Museo di San Marco. Adriani, en la capilla de al lado, firmó la sentencia de muerte del propio Savonarola.
El convento era un lugar de retiro: aquí vivió también san Bernardino de Siena, y dos siglos después partió de aquí san Leonardo de Porto Maurizio para difundir el Vía Crucis, que da nombre al monte alle Croci.
En 1665 los frailes se trasladaron a Ognissanti, llevándose muchos enseres, entre ellos el hábito de san Francisco.
La fachada es casi desnuda: enlucido claro, un portal y ventanas con frontón. El Cronaca, el arquitecto que reconstruyó la iglesia entre 1499 y 1504, alternó frontones redondos y triangulares a lo largo de toda la nave: una idea que después retomó Vasari en los Uffizi.
Dentro, el efecto es de sobriedad elegante: el enlucido claro hace resaltar las pilastras dóricas de pietraforte, y el techo es de cerchas de madera. En la nave se abren cinco capillas por lado, y en el pavimento quedan antiguas lápidas funerarias.
En la segunda capilla de la izquierda está el Descendimiento de terracota vidriada policromada de Giovanni della Robbia. En el altar mayor hay un Crucifijo de madera de un maestro cercano a Andrea Ferrucci, y las vidrieras se atribuyen a Perugino.
A la derecha del presbiterio se abre la Capilla de los Nerli, con bóveda de cañón y una tabla del siglo XVI de la Virgen entronizada con santos y ángeles. Al lado, el monumento a Marcello Adriani, de 1526.
Miguel Ángel sentía mucho cariño por esta zona y por esta iglesia, a la que llamaba «mi hermosa aldeana».
Aquí se enlaza una historia de novela. En la noche del 8 de abril de 1498, la campana de San Marco se había atrevido a sonar para avisar del arresto de Savonarola. Tanai Nerli, su enemigo, la hizo llevar en procesión hasta San Salvatore, azotándola por el camino.
Desde entonces no ha vuelto a sonar. En el siglo XX acabó, tal cual, en el patio del Museo de Florencia, y solo en los años 2000 regresó al Museo di San Marco. Adriani, en la capilla de al lado, firmó la sentencia de muerte del propio Savonarola.
El convento era un lugar de retiro: aquí vivió también san Bernardino de Siena, y dos siglos después partió de aquí san Leonardo de Porto Maurizio para difundir el Vía Crucis, que da nombre al monte alle Croci.
En 1665 los frailes se trasladaron a Ognissanti, llevándose muchos enseres, entre ellos el hábito de san Francisco.