La Iglesia Ortodoxa Rusa de la Natividad es un lugar de culto ortodoxo ubicado en Via Leone X, a pocas cuadras de la Fortezza da Basso, en Florencia, que se caracteriza por el inusual perfil con cúpulas de cebolla. La idea de construir la iglesia para el rito ortodoxo ruso se debe en 1873 a la Gran Duquesa Marija Nicolajevna, hija del zar Nicolás I. Sin embargo, solo en 1879 se le dio el impulso principal a la iniciativa con la donación del Príncipe de San Donato Paolo Demidoff de los muebles de su propia capilla privada a la iglesia de la Embajada de Rusia, que luego se encuentra en una habitación en alquiler en el actual Lungarno Vespucci. El arcipreste Vladimir Levitsky, propietario de la iglesia, preguntó primero a algunos arquitectos locales, incluido el arquitecto. Pietro Berti (un proyecto publicado posteriormente en "Ricordi di Architettura", año VIII, 1885, fasc. I, tabla II) para el proyecto de construcción, que posteriormente confió la tarea de diseño al académico ruso Michail Preobrazenskij y al ingeniero Florentino Giuseppe Boccini. Los numerosos dibujos realizados por Preobrazensky entre 1883 y 1885 no se siguieron debido a la imposibilidad de lograr la suma necesaria para la ejecución de las obras y, por lo tanto, se encontraban en una construcción temporal erigida en un terreno comprado en Via Lungo il Mugnone que el 16 de octubre de 1888. Se mudó la iglesia de la embajada. Gracias a la "perseverancia y tenacidad dignas de todo elogio" ("The Nation", 22/10/1899) por parte de Archpriest Levitsy para recaudar fondos, se aprobó el nuevo proyecto "estilo Moscú" proporcionado por Preobrazensky en 1890 construcción por parte de la Embajada de Roma y el Ministerio de Asuntos Exteriores en 1897. La comisión establecida para el examen del proyecto estableció los materiales de construcción y los detalles decorativos, los tiempos de construcción (establecidos en un máximo de tres años), el tipo de Contrato y pagos relacionados. En la subasta para la adjudicación del contrato, celebrada el 3 de junio de 1899 en el consulado imperial ruso en presencia del Arcipreste Levitsky y el Ing. Boccini, los albañiles Enrico Cambi y Giuseppe Ricci recibieron los trabajos; Posteriormente, la subasta para la ejecución de las obras en piedra fue ganada por Emilio Bicchielli y Ugo Maiani, compañía de Fiesole. El inicio de las obras, con la disposición del terreno y el cercado del perímetro, tuvo lugar el 5 de junio de 1899, pero el inicio oficial está marcado en la Giornale della Edifica el 11 de junio, con la celebración del Te Deum y la solemne procesión en lugar de construcción; en agosto se ejecutaron los cimientos y las paredes de los scannafossi; a finales de septiembre se había convertido la iglesia inferior. La suntuosa primera ceremonia de colocación de piedras se llevó a cabo el 28 de octubre de 1899 con la participación, entre otros, del prefecto Conde Caracciolo di Sarno, alcalde de Florencia, marqués Torrigiani, general Baldissera, embajador ruso Nelidoff, cónsul general Tchelebidaky. . La llegada de Preobrazensky a Florencia el 21 de marzo de 1900 permitió resolver algunas dificultades constructivas y definir otros detalles importantes. Con la muerte de Ing. Boccini, que tuvo lugar en diciembre de 1900, la dirección de las obras fue asumida temporalmente por su ayudante, el Ing. Alfonso Favi quien, luego de varios desacuerdos con el empresario Ricci, fue removido de la posición que la Embajada de Roma confió a Ing. Giovanni Paciarelli. El 21 de octubre de 1902, la iglesia inferior fue consagrada, dedicada a San Nicolás, el trabajador de las maravillas. Dos días después, los pintores rusos Vasil'ev, Blaznov y Kiplik llegaron a Florencia con los ayudantes Cepcov y Kuzminskij para los murales en témpera del interior, que se realizarán bajo la supervisión de Vasilev y del pintor florentino Giacomo Lolli, a quien se dirigió. Dejó la realización de las partes ornamentales. A ellos se les añadió en noviembre el pintor Petr Stepanovic Sarvarok para terminar las pinturas y dirigir a los trabajadores locales. La suma asignada para las decoraciones pictóricas, inspiradas en temas y figuraciones tradicionales de la iconografía ruso-bizantina, fue de 1200 rublos, mientras que las partes ejecutadas por Lolli se habrían pagado por metro cuadrado; Otras seis figuras adicionales agregadas durante el trabajo sobre la propuesta de Preobrazensky fueron donadas en parte por los propios pintores. En el dibujo del propio Preobrazenskij, el iconostasio en mármol blanco de Carrara y mármol rosa de Verona fue ejecutado por los trabajadores de mármol Giuseppe Novi de Génova y Paolo Tiscornia di Carrara, mientras que en la cripta se reajustó el iconostasio de la Capilla de San Demidoff después de la adaptación Donato