El Chiostro dello Scalzo es un importante ciclo de frescos en un pequeño claustro en 69 Via Cavour en Florencia. Una pequeña joya oculta de la ciudad, en realidad era el pórtico de acceso para la iglesia destruida de la Sociedad de Disciplina de San Giovanni Battista, conocida como el Scalzo porque el puerto de embarque durante las procesiones solía ir descalzo. La iglesia estaba ubicada en parte a lo largo del tramo de la calle actual, que se abrió solo en el siglo XVIII. La construcción arquitectónica, simple y armoniosa, fue diseñada por Giuliano da Sangallo, mientras que en las paredes se pintó con la técnica elegante (y menos costosa para los clientes) del monocromo, un claroscuro sin colores. El ciclo, uno de los más importantes de la pintura florentina de principios del siglo XVI, fue llevado a cabo por Andrea del Sarto, según muchos de sus obras maestras, que lo pintaron durante un largo período de su carrera, entre 1509 y 1526: seis de los ocho grandes Paneles con las Historias de San Juan Bautista y las cuatro virtudes a los lados de las puertas de acceso: Fe, Esperanza, Caridad y Justicia. Andrea Vannucchi, conocida como Andrea del Sarto, vivía cerca, en la esquina con la actual Via Gino Capponi y Via Giusti en el número 24; Todavía hoy en la Casa de Andrea del Sarto hay una placa que recuerda al "pintor sin errores". El amplio lapso de tiempo entre un fresco y el siguiente nos permite ver la evolución estilística del artista y, más en general, de la pintura florentina de ese siglo: desde el Bautismo de Cristo (1509-1510), de la sobria impronta del siglo XV. Pintado por el joven maestro, escenas cada vez más dinámicas, derivadas de la comparación con el muy popular Miguel Ángel y con otros compañeros como Franciabigio, como en la Captura del Bautista de 1517 o en el Bautismo de multitudes en el suntuoso estilo manierista, armonioso y complejo al mismo tiempo. , lleno de figuras en movimiento, a menudo desnudas, y virtuosismo pictórico, que inspiró a toda la próxima generación de artistas. Finalmente, los frescos de la década de 1520 están vinculados a su madurez con figuras más solemnes y majestuosas, con connotaciones heroicas y paralelos al michelangiolismo entonces dominante. Andrea del Sarto iba a ser el único ejecutor del ciclo, incluyendo pinturas, por ejemplo, en las bandas de decoración, aunque en 1518-1519 trabajó en su lugar en el Franciabigio, su amigo y colaborador, quien llevó a cabo la Bendición de San Juan que deja para el desierto y el Encuentro de Cristo con San Juan Bautista: Andrea, de hecho, se había mudado a Francia con la intención de establecerse allí, pero una vez en Florencia reanudó la dirección de las obras. El orden de las escenas es muy diferente del orden de la realización cronológica, siendo las escenas centrales las más antiguas.