Description
Le Ponte Santa Trinita est le pont sur l'Arno qui relie la via de' Tornabuoni, dans le centre de Florence, à l'Oltrarno. Les guides le vantent depuis des siècles pour son élégance : trois arches à la courbe tendue et légère, construites en pietra forte, à quelques pas du Ponte Vecchio.
Ce qui le distingue, c'est sa forme : les arches ne sont pas en demi-cercle mais en chaînette, comme une chaîne suspendue par ses deux extrémités et retournée. La solution de Bartolomeo Ammannati, inspirée de Michel-Ange, rendit le pont plus robuste et permit d'élargir les portées sans bomber la chaussée.
Les piles aussi ont une forme étudiée : une section à angles aigus, pour que les troncs et les débris d'une crue s'accrochent moins et n'obstruent pas les arches. Sur les clés des arches, de grands cartouches de marbre rappellent l'entreprise et la date, 1569.
Aux extrémités se dressent les statues des Quatre Saisons, arrivées en 1608 pour le mariage de Cosme II. Le pont est considéré comme patrimoine artistique national depuis la liste de 1901, avec le Ponte Vecchio.
C'est un pont qui a de nombreux effondrements derrière lui. Le premier, en bois, voulu par Lamberto de' Frescobaldi en 1252, fut emporté par une crue en 1269. Celui en pierre céda lors de la grande crue de 1333, le suivant lors de l'inondation de 1557.
Alors Cosme Ier fit appel à Bartolomeo Ammannati, avec une mystérieuse consultation de Michel-Ange. Les travaux durèrent de 1567 à 1570, et il en sortit le pont d'aujourd'hui, né pour donner de l'unité à l'axe entre la via Tornabuoni et la via Maggio.
« Qui a vu cette femme ? » En 1958, des tracts et des journaux du monde entier cherchaient une tête de marbre : celle de la Primavera, l'une des statues, disparue quand les Allemands firent sauter le pont en 1944. Celui qui la trouvait avait 3 000 dollars.
On pensait à un vol. En réalité, la tête n'avait jamais quitté l'Arno : un dragueur de sable la repêcha en 1961, quelques dizaines de mètres en aval. Florence choisit de reconstruire le pont « comme il était et où il était », en récupérant les pierres dans le fleuve. Il rouvrit en 1958.
Ce qui le distingue, c'est sa forme : les arches ne sont pas en demi-cercle mais en chaînette, comme une chaîne suspendue par ses deux extrémités et retournée. La solution de Bartolomeo Ammannati, inspirée de Michel-Ange, rendit le pont plus robuste et permit d'élargir les portées sans bomber la chaussée.
Les piles aussi ont une forme étudiée : une section à angles aigus, pour que les troncs et les débris d'une crue s'accrochent moins et n'obstruent pas les arches. Sur les clés des arches, de grands cartouches de marbre rappellent l'entreprise et la date, 1569.
Aux extrémités se dressent les statues des Quatre Saisons, arrivées en 1608 pour le mariage de Cosme II. Le pont est considéré comme patrimoine artistique national depuis la liste de 1901, avec le Ponte Vecchio.
C'est un pont qui a de nombreux effondrements derrière lui. Le premier, en bois, voulu par Lamberto de' Frescobaldi en 1252, fut emporté par une crue en 1269. Celui en pierre céda lors de la grande crue de 1333, le suivant lors de l'inondation de 1557.
Alors Cosme Ier fit appel à Bartolomeo Ammannati, avec une mystérieuse consultation de Michel-Ange. Les travaux durèrent de 1567 à 1570, et il en sortit le pont d'aujourd'hui, né pour donner de l'unité à l'axe entre la via Tornabuoni et la via Maggio.
« Qui a vu cette femme ? » En 1958, des tracts et des journaux du monde entier cherchaient une tête de marbre : celle de la Primavera, l'une des statues, disparue quand les Allemands firent sauter le pont en 1944. Celui qui la trouvait avait 3 000 dollars.
On pensait à un vol. En réalité, la tête n'avait jamais quitté l'Arno : un dragueur de sable la repêcha en 1961, quelques dizaines de mètres en aval. Florence choisit de reconstruire le pont « comme il était et où il était », en récupérant les pierres dans le fleuve. Il rouvrit en 1958.