Le Chiostro dello Scalzo est un cycle important de fresques dans un petit cloître situé au 69 Via Cavour à Florence. Un petit bijou caché de la ville, il s’agissait en réalité du portique d’accès de l’église détruite de la Société des Disciplines de San Giovanni Battista, plus connue sous le nom de Scalzo, car le port croisé utilisé pendant les processions se passait pieds nus. L'église était située en partie le long du tronçon de la rue actuelle, qui n'a été ouverte qu'au 18ème siècle. La construction architecturale, simple et harmonieuse, a été conçue par Giuliano da Sangallo, tandis que les murs étaient entièrement décorés de fresques avec la technique élégante (et moins coûteuse pour les clients) du monochrome, un clair-obscur sans couleurs. Le cycle, parmi les plus importants de la peinture florentine du début du XVIe siècle, a été réalisé par Andrea del Sarto, selon de nombreux chefs-d'œuvre, qui l’ont peint tout au long de sa carrière, entre 1509 et 1526: six des huit grands panneaux avec les histoires de saint Jean-Baptiste et les quatre vertus sur les côtés des portes d'accès: Foi, Espérance, Charité et Justice. Andrea Vannucchi, dite Andrea del Sarto, habitait à proximité, au coin de l'actuelle Via Gino Capponi et de la Via Giusti, au numéro 24; Encore aujourd'hui, à la maison d'Andrea del Sarto, une plaque rappelle le "peintre sans erreurs". Le long laps de temps qui s’écoule d’une fresque à l’autre nous permet de voir l’évolution stylistique de l’artiste et, plus généralement, de la peinture florentine de ce siècle: du baptême du Christ (1509-1510) à l’empreinte du sobre XVe siècle peint par le très jeune maître, scènes de plus en plus dynamiques, issues de la comparaison avec le très populaire Michelangelo et avec d'autres pairs comme Franciabigio, comme dans la Capture du Baptiste de 1517 ou dans le Baptême des multitudes dans le somptueux style maniériste, harmonieux et complexe à la fois , pleine de figures émouvantes, souvent nues, et de virtuosité picturale, qui ont inspiré l’ensemble de la prochaine génération d’artistes. Enfin, les fresques du décennie de 1520 sont liées à sa maturité avec des figures plus solennelles et majestueuses, avec des connotations héroïques et des parallèles avec le michelangiolisme alors dominant. Andrea del Sarto devait être le seul exécutant du cycle, y compris des peintures dans les ornements de décoration, même si, en 1518-1519, il travailla à sa place sur le Franciabigio, son ami et collaborateur, qui réalisa la Bénédiction de saint Jean qui laisse pour le désert et la rencontre du Christ avec saint Jean-Baptiste: Andréa s'était en effet installé en France avec l'intention de s'y installer, mais une fois de retour à Florence, il reprit la direction des travaux. L'ordre des scènes est très différent de l'ordre de réalisation chronologique, les scènes centrales étant les plus anciennes.