Kaplice Medyceuszy (Cappelle medicee) to dwie budowle w Bazylice San Lorenzo we Florencji we Włoszech, pochodzące z XVI i XVII wieku, zbudowane jako przedłużenia XV-wiecznego kościoła Brunelleschiego w celu celebrowania rodziny Medyceuszy, patronów kościoła i Wielkich Książąt Toskanii. Sagrestia Nuova („Nowa zakrystia”) została zaprojektowana przez Michała Anioła. Większa Cappella dei Principi („Kaplica Książąt”), choć zaproponowana w XVI wieku, nie zaczęła się aż do początku XVII wieku, a jej projekt był współpracą między rodziną a architektami. Cześć Sagrestia Nuova została zaprojektowana przez kardynała Giulio de 'Medici i jego kuzyna papieża Leona X jako mauzoleum lub kaplica grobowa dla członków rodziny Medyceuszy. Równoważy Sagrestię Vecchię Brunelleschiego, „starą zakrystię” położoną między lewym transepsem San Lorenzo, z którym świadomie konkuruje, a jego formatem jest sześcienna przestrzeń zwieńczona kopułą, szara pietra serena i bielone ściany. Był to pierwszy esej o architekturze (1521–24) Michała Anioła, który zaprojektował także swoje pomniki poświęcone niektórym członkom rodziny Medyceuszy, z rzeźbiarskimi postaciami z czterech dni, które miały wpływać na rzeźbiarskie postacie leżące na opaskach dla wielu przyszłe pokolenia. Do Sagrestii Nuova wchodziło dyskretne wejście w rogu prawego transeptu San Lorenzo, teraz zamknięte. Chociaż został przeskalowany przez 1524, ambitne projekty jego rzeźby i interwencji wydarzeń, takich jak tymczasowe wygnanie Medyceuszy (1527), śmierć Giulio, obecnie papieża Klemensa VII i stałe odejście Michała Anioła na Rzym w 1534 oznaczało, że Michał Anioł nigdy go nie ukończył. Chociaż większość rzeźb została wyrzeźbiona w czasie odejścia Michała Anioła, nie zostały one umieszczone na miejscu, pozostawione w rozsypce w całej kaplicy, a później zainstalowane przez Niccolò Tribolo w 1545 r. Na polecenie Cosimo I, Giorgio Vasari i Bartolomeo Ammannati ukończył dzieło do 1555 roku. Miały być cztery grobowce Medyceuszy, ale nigdy nie zostały rozpoczęte grobowce Lorenzo Wspaniałego i jego brata Giuliano (skromnie pochowane pod ołtarzem przy ścianie wejściowej). W rezultacie dwa wspaniałe istniejące groby to stosunkowo mało znaczące Medyceusze: Lorenzo di Piero, książę Urbino i Giuliano di Lorenzo, książę Nemours. Ich elementy architektoniczne są podobne; ich rzeźby oferują kontrast. Na niedokończonej ścianie Madonna z Dzieciątkiem Michała Anioła, otoczona przez świętych patronów Medyceuszy Kosmy i Damiana, wykonanych przez Giovanniego Angelo Montorsoli i Raffaello da Montelupo, odpowiednio do modeli Michała Anioła, umieszczonych jest na ich prostym, prostokątnym grobie. Ukryty korytarz z rysunkami na ścianach autorstwa Michała Anioła odkryto pod nową zakrystią w 1976 roku. Ośmioboczna Cappella dei Principi zwieńczona wysoką kopułą, 59 metrów. wysoka, to cecha wyróżniająca San Lorenzo, gdy widziana z daleka. Znajduje się na tej samej osi co nawa i prezbiterium, co stanowi odpowiednik kaplicy apsydalnej. Jego wejście jest z zewnątrz, na Piazza Madonna degli Aldobrandini, a przez kryptę o niskim sklepieniu, zaplanowaną przez Bernardo Buontalentiego, przed planowaniem kaplicy powyżej. Bogaty Cappella dei Principi, pomysł sformułowany przez Cosimo I, został wprowadzony w życie przez Ferdinanda I de 'Medici. Został zaprojektowany przez Matteo Nigetti, po kilku szkicach przekazanych do nieformalnego konkursu z 1602 roku przez Don Giovanni de 'Medici, naturalnego syna Cosimo I, Wielkiego Księcia Toskanii, które zostały zmienione w egzekucji przez starszego Buontalenti. Prawdziwy wyraz sztuki dworskiej, był wynikiem współpracy projektantów i mecenasów. W celu wykonania zdumiewającego obłożenia marmurów inkrustowanych kolorowymi kulkami i kamieniem półszlachetnym, powstał warsztat z wielkiego kamienia książęcego, Opificio delle Pietre Dure. Sztuka komesi, jak ją nazywano we Florencji, składała się ze ściętych kawałków kamieni okazów, tworząc wzory obrzeża, które całkowicie pokrywają ściany. Wynik został odrzucony przez gości z XVIII i XIX wieku, ale doceniono go za przykład smaku jego czasów. Sześć wielkich sarkofagów jest pustych; pozostałości Medyceuszy pochowane są w krypcie poniżej. W szesnastu przedziałach dado znajdują się herby miast Toskanii pod kontrolą Medici. W niszach, które miały pomieścić rzeźby portretowe Medyceuszy, dwa (Ferdinando I i Cosimo II) zostały wykonane przez Pietro Tacca (1626–42)