Santa Maria Novella to kościół we Florencji we Włoszech, położony naprzeciwko głównego dworca kolejowego, który ma tę samą nazwę. Chronologicznie jest to pierwsza wielka bazylika we Florencji i jest głównym kościołem dominikańskim w mieście. W kościele, przylegającym do niego klasztorze i kapitule znajduje się magazyn skarbów sztuki i pomników grobowych. Szczególnie znane są freski mistrzów gotyku i wczesnego renesansu. Zostały one sfinansowane dzięki hojności najważniejszych florenckich rodzin, które zapewniły sobie kaplice pogrzebowe na poświęconej ziemi. Kościół ten nazywał się Novella (Nowy), ponieważ został zbudowany na miejscu dziewiątego wieku oratorium Santa Maria delle Vigne. Kiedy miejsce zostało przydzielone do zakonu dominikanów w 1221 r., Postanowili zbudować nowy kościół i przylegający do niego klasztor. Kościół został zaprojektowany przez dwóch dominikanów, Fra Sisto Fiorentino i Fra Ristoro da Campi. Budowę rozpoczęto w połowie XIII wieku (ok. 1246 r.), A ukończono około 1360 r. Pod nadzorem fr. Iacopo Talenti z ukończeniem romańsko-gotyckiej dzwonnicy i zakrystii. W tym czasie ukończono tylko dolną część gotyckiej fasady Toskanii. Trzy portale rozciągają się zaokrąglone łuki, podczas gdy reszta dolnej części fasady jest zwieńczona ślepymi łukami, oddzielonymi pilastrami, z poniżej gotyckimi zaostrzonymi łukami, rozłożonymi w zielone i białe grobowce szlacheckie. Ten sam projekt jest kontynuowany w sąsiedniej ścianie wokół starego cmentarza. Kościół został konsekrowany w 1420 roku. Na zlecenie Giovanni di Paolo Rucellai, lokalnego kupca tekstylnego, Leone Battista Alberti zaprojektował górną część inkrustowanej czarno-białej marmurowej fasady kościoła (1456–1470). Był już znany jako architekt Tempio Malatestiano w Rimini, ale jeszcze bardziej za swój przełomowy traktat o architekturze De Re Aedificatoria, oparty na książce De Architectura klasycznego rzymskiego pisarza Witruwiusza. Alberti zaprojektował również fasadę pałacu Rucellai we Florencji. Alberti próbował wprowadzić ideały humanistycznej architektury, proporcji i klasycznie inspirowanych detali, aby uwzględnić projekt, jednocześnie tworząc harmonię z już istniejącą średniowieczną częścią fasady. Jego wkład składa się z szerokiego fryzu ozdobionego kwadratami i wszystkim nad nim, w tym czterech biało-zielonych pilastrów i okrągłego okna, zwieńczonego frontonem z dominikańskim emblematem słonecznym, i otoczonego z obu stron ogromnymi zakrzywionymi wolutami. Dodano również cztery kolumny z literami korynckimi na dolnej części fasady. Fronton i fryz są wyraźnie inspirowane przez starożytność, ale zakrzywione S w górnej części są nowe i bez precedensu w starożytności. Zwoje (lub ich odmiany), znalezione w kościołach w całych Włoszech, wszystkie pochodzą tutaj z projektu tego kościoła. Fryz poniżej frontonu nosi imię patrona: IOHAN (N) ES ORICELLARIUS PAU (LI) F (ILIUS) AN (NO) SAL (UTIS) MCCCCLXX (Giovanni Rucellai syn Paolo w błogosławionym roku 1470). Rozległe wnętrze opiera się na planie bazyliki, zaprojektowanej jako krzyż łaciński i podzielonej na nawę, dwie nawy z witrażami i krótki transept. Duża nawa ma 100 metrów długości i sprawia wrażenie surowości. Istnieje efekt trompe l'oeil, dzięki któremu ta nawa w kierunku absydy wydaje się dłuższa niż jej rzeczywista długość. Smukłe, złożone mola pomiędzy nawą główną a nawami bocznymi są coraz bliżej, gdy wchodzisz głębiej w nawę. Sufit w sklepieniu składa się z zaostrzonych łuków z czterema ukośnymi przyporami w czerni i bieli. Wnętrze zawiera także korynckie kolumny inspirowane klasyczną erą czasów greckich i rzymskich. Witraże pochodzą z XIV i XV wieku, takie jak XV-wieczna Madonna z Dzieciątkiem oraz św. Jan i św. Filip (zaprojektowany przez Filippino Lippi), oba w Kaplicy Filippo Strozzi. Niektóre witraże zostały uszkodzone w ciągu stuleci i zostały zastąpione. Ta na fasadzie, przedstawiająca koronację Maryi, pochodzi z XIV wieku, na podstawie projektu Andrei Bonaiuti. Ambona, zamówiona przez rodzinę Rucellai w 1443 roku, została zaprojektowana przez Filippo Brunelleschiego i wykonana przez jego adoptowane dziecko Andreę Calvalcanti. Ta ambona ma szczególne znaczenie historyczne, ponieważ z tej ambony przyszedł pierwszy atak na Galileusza Galilei, co ostatecznie doprowadziło do jego oskarżenia. Trójca Święta, znajdująca się prawie w połowie nawy bocznej, jest pionierską, wczesną renesansową pracą Masaccio, ukazującą jego nowe pomysły na temat perspektyw i proporcji matematycznych