Rosyjska Cerkiew Prawosławna Narodzenia jest ortodoksyjnym miejscem kultu znajdującym się przy Via Leone X, kilka przecznic od Fortezza da Basso we Florencji, charakteryzującym się niezwykłym profilem z cebulowymi kopułami. Pomysł budowy kościoła dla obrządku rosyjskiego prawosławnego należy się w 1873 r. Wielkiej księżnej Marii Nicolajevnej, córce cara Mikołaja I. Dopiero w 1879 r. Nadano jednak główny impuls inicjatywie dzięki darowiźnie księcia San Donato Paolo Demidoff wyposażenia własnej prywatnej kaplicy do kościoła ambasady rosyjskiej, a następnie znajduje się w pokoju do wynajęcia na obecnym Lungarno Vespucci. Arcykapłan Władimir Lewicki, właściciel kościoła, najpierw zapytał miejscowych architektów, w tym architekta Pietro Berti (projekt opublikowany później w „Ricordi di Architettura”, rok VIII, 1885, fasc. I, tabela II) dla projektu budowlanego, a następnie powierzający zadanie projektowania rosyjskiemu naukowcowi Michailowi ​​Preobrazenskijowi i inżynierowi Florentine Giuseppe Boccini. Wiele rysunków opracowanych przez Preobrazensky'ego między 1883 a 1885 r. Nie było przestrzeganych z powodu nieosiągnięcia sumy niezbędnej do wykonania robót, a więc w tymczasowej konstrukcji wzniesionej na ziemi zakupionej przy Via Lungo il Mugnone, która 16 października 1888 r. przeniósł kościół ambasady. Dzięki „wytrwałości i wytrwałości godnej pochwały” („Naród”, 10/22/1899) dokonanej przez arcykapłana Lewitego za zbieranie funduszy, nowy projekt „w stylu moskiewskim”, dostarczony przez Preobrazensky'ego w 1890 r., Został zatwierdzony dla budowa przez Ambasadę Rzymu i Ministerstwo Spraw Zagranicznych w 1897 r. Komisja powołana do badania projektu ustanowiła materiały budowlane i detale dekoracyjne, czas budowy - ustalony najwyżej na trzy lata -, typ umowy i związane z nimi płatności. W aukcji na udzielenie zamówienia, która odbyła się 3 czerwca 1899 r. W rosyjskim konsulacie cesarskim w obecności arcykapłana Lewitskiego i inż. Boccini, murarze Enrico Cambi i Giuseppe Ricci otrzymali prace; następnie aukcję na wykonanie robót kamiennych wygrała firma Emilio Bicchielli i Ugo Maiani z Fiesole. Początek prac, wraz z aranżacją terenu i ogrodzeniem obwodu, miał miejsce 5 czerwca 1899 r., Ale oficjalny początek jest zaznaczony w Giornale della Edifica 11 czerwca, wraz z obchodami Te Deum i uroczystej procesji na miejsce budowy; w sierpniu wykonano fundamenty i ściany scannafossi; pod koniec września niższy kościół został zamieniony. Okazała pierwsza ceremonia układania kamienia odbyła się 28 października 1899 r., Z udziałem m.in. prefekta hrabiego Caracciolo di Sarno, burmistrza florenckiego markiza Torrigiani, generała Baldissery, rosyjskiego ambasadora Nelidoffa, generalnego konsula Tchelebidaky , Przylot Preobrazenskiego do Florencji 21 marca 1900 r. Pozwolił rozwiązać pewne konstruktywne trudności i zdefiniować inne ważne szczegóły. Wraz ze śmiercią inż. Boccini, który odbył się w grudniu 1900 r., Kierunek prac przejął tymczasowo jego pomocnik inż. Alfonso Favi, który po różnych nieporozumieniach z impresario Ricci, został usunięty ze stanowiska, które Ambasada Rzymu powierzyła inż. Giovanni Paciarelli. 21 października 1902 r. Konsekrowano niższy kościół, poświęcony św. Mikołajowi cudotwórcy. Dwa dni później rosyjscy malarze Wasiljew, Blaznov i Kiplik przybyli do Florencji wraz z pomocnikami Cepcovem i Kuźminskij za malowidła ścienne w temperze wnętrza, które miały być wykonane pod nadzorem Vasileva i florenckiego malarza Giacomo Lolli, któremu był pozostawił realizację części ozdobnych. W listopadzie dołączył do nich malarz Petr Stepanovic Sarvarok, który dokończył obrazy i kierował miejscowymi robotnikami. Suma przeznaczona na dekoracje obrazkowe, inspirowana tematami i tradycyjnymi figuracjami ikonografii rosyjsko-bizantyjskiej, wynosiła 1200 rubli, podczas gdy części wykonywane przez Lolli byłyby płacone za metr kwadratowy; sześć dodatkowych danych dodanych podczas pracy nad propozycją Preobrazensky'ego zostało częściowo przekazanych przez samych malarzy. Na rysunku samego Preobrazenskija ikonostas z białego marmuru z Carrary i różowego marmuru z Werony został wykonany przez marmurowych robotników Giuseppe Novi z Genui i Paolo Tiscornia di Carrara, natomiast w krypcie po adaptacji w krypcie ikonostas San Demidoff Chapel Donato