Muzeum Orsanmichele znajduje się na pierwszym i drugim piętrze loggii Orsanmichele we Florencji. Jest dostępny z molo, które łączy Orsanmichele z pałacem Arte della Lana, gdzie znajduje się klatka schodowa i dojazd na Via dell'Arte della Lana. Kościół Orsanmichele i jego tabernakulum z posągami florenckich korporacji były przedmiotem całkowitej renowacji z 1984 r. Z ważnym wkładem w 1986 r. Z okazji roku Florencji, stolicy kultury europejskiej. Już w tym czasie wydawało się jasne, że przeniesienie na zewnątrz wkrótce zniechęci wyniki odbudowy, więc pomysł muzeum w pomieszczeniach zaczął dojrzewać. Został otwarty w 1996 r., Z ekspozycją oryginalnych posągów obecnych w niszach (zastąpionych kopiami, także dzięki hojnemu dziedzictwu obywatela amerykańskiego), jedenastu na czternaście, podczas gdy na drugim piętrze, osiągalnym dzięki specjalnie zbudowanym drewnianym schodom ( Guido Morozzi, 1967), eksponowane są czterdzieści małych rzeźb, które zdobiły kolumny zewnętrznych trzech jasnych okien, nawet jeśli już teraz bardzo uszkodzone przez czynniki atmosferyczne i prawie nieczytelne. Muzeum było sporadycznie otwierane, ale ze względu na problemy z bezpieczeństwem (do niego można dostać się tylko wąskim pomostem i drabiną w wieży kościelnej, nie ma wyjść awaryjnych), ostateczne otwarcie dla publiczności , zaplanowany na 2007 r., spadł do daty, która zostanie zdefiniowana, mimo że w fazie projektowania kontrolowany przepływ gości z dostępnymi dostępami został uznany za zgodny i pomimo budowy i renowacji posągów został już ukończony od 2005 r. W tymczasem muzeum i kościół znajdują się pod bezpośrednim kierownictwem nadinspektora ds. florenckiego muzeum. Dyrektorem muzeum od 2005 roku jest architekt Antonio Godoli. Muzeum eksponuje 11 z 14 rzeźb zewnętrznych nisz kościoła, z arcydziełami największych mistrzów florenckich z XV wieku. Wyłączone są San Matteo di Ghiberti, którego oryginał znajduje się w niszy, oraz San Giorgio di Donatello, które znajduje się w Muzeum Bargello od 1891 r. Posągi znajdują się na platformach, które odpowiadają pozycjom w odpowiednich tabernakulach. Pierwotny projekt polegał na budowie paneli wokół rzeźb, które symulowały nisze, ale wtedy preferowano pozostawienie ich bez ramki, aby umożliwić ich docenienie w rundzie. Tylko niewierność św. Tomasza, jedynego kamieniołomu i bez pleców, była otoczona panelami. W niektórych marmurowych oryginałach plamy z powodu poczernienia posągów z oleistymi substancjami wytworzonymi w XIX wieku można wyraźnie zauważyć, gdy połączenie marmuru i brązu uznano za dysharmonijne, dążąc do jednolitości. Na drugim piętrze znajduje się czterdzieści posągów w kolorze szarym lub pietrafortowym o wysokości około metra, pochodzących ze szczytów kolumn podtrzymujących trójdzielne okna na zewnątrz, tworzących serię świętych i proroków. Są bardzo zniszczone przez zdarzenia atmosferyczne, z których wiele jest obecnie nieczytelnych, i pasowały do ​​posągów na wewnętrznych kolumnach, wciąż na miejscu iw doskonałym stanie, często ze śladami oryginalnego koloru. Posągi zostały odłączone między 1950 a 1960 rokiem i odrestaurowane przez Opificio delle Pietre Dure, które przechowywały je do czasu utworzenia muzeum. Niektóre z tych rzeźb zostały usunięte w 1876 r .: cztery znajdują się w Bargello, a inne w Muzeum San Marco. Dwanaście ławek na tej podłodze uzyskano z oryginalnych belek podłogi usuniętych w latach 60. XX wieku.