Muzeum Horne w via de 'Benci 6 we Florencji jest niewielkim muzeum miasta, które rekonstruuje niektóre pokoje typowego starożytnego domu florenckiego, z licznymi antykami, rzeźbami, a przede wszystkim niezwykłą kolekcją obrazów na panelu z XV i XV wieku , Założone przez spuściznę Herberta Percy'ego Horne'a, angielskiego historyka sztuki, który przez większość swojego życia mieszkał we Florencji w tej rezydencji, gromadząc swoje zbiory rozpoczęte w 1894 roku, muzeum świadczy zarówno o sztuce, jak i życiu codziennym tego miasta na przełomie średniowiecza i renesansu, zarówno bieg rynku antykwarycznego końca XIX wieku (kiedy powstały niektóre wielkie muzea światowe, dzięki temu, że prawdziwe arcydzieła wciąż krążyły po rynku), to miłość do Florencji społeczności angielskiej , która w tym czasie przybyła, aby policzyć dużą część ludności, przeprojektowując romantyczny wizerunek miasta i chroniąc jego dziedzictwo artystyczne, zagrożone erą tzw. Risanamento. Budynek stoi na obszarze w czasach starożytnych, naznaczonym domami rodziny Fagni, które w 1346 roku przeszły do ​​rodziny Alberti. Ten ostatni zbudował większy dwór kupiecki, prawdopodobnie zbudowany około połowy XIV wieku (przed 1357 r.). W 1489 roku budynek ten został sprzedany Simone i Luigi di Jacopo Corsi, aw latach 1495-1502 został powiększony i przebudowany zgodnie z dyktatami renesansu. Projekt został przypisany Giuliano da Sangallo (z Horne, z elementami rzeźbiarskimi Andrei Sansovino), a później Adolfo Venturi, a następnie większej liczbie uczonych, do Simone del Pollaiolo znanej jako Chronicle, wspomaganej na budowie przez Baccio d ' Agnolo i mistrz blisko Benedetto da Rovezzano dla elementów rzeźbiarskich. Łuki na parterze były zamknięte z wyjątkiem jednego, wzdłuż via de 'Benci, gdzie uzyskano aktualne wejście, ałty utrzymywano tylko przy rogu i izolowano na otynkowanej powierzchni fasad, umieszczając „ławkę” graniczyć z pałacem. Na wyższych piętrach okna zostały przemodelowane (cztery na piętrze na każdej elewacji), również z przetłoczeniami i wytłoczeniami, i powstała nowa kanciasta bugnatura, zawsze gładsza i mniej widoczna niż na niższym piętrze. Wewnętrzny dziedziniec został następnie wyposażony w duży portyk wzdłuż północnej strony, charakteryzujący się pięknymi kolumnami w pietra serena i typowym sklepieniem unghiata. Tak zmodernizowany pałac nigdy nie służył jako rezydencja dla właścicieli: w 1589 r. Został wynajęty przez Gino di Filippo Rinuccini; w drugiej połowie XVIII wieku zamieszkiwał go Nencini, który następnie kupił go w 1812 roku. Przeszedł w pierwszej połowie XIX wieku do Fossi, pałac był przedmiotem „wyparcia na drugie piętro”, między 1832 a 1849 r., życzenie markiza Antonio. Następnie został sprzedany w 1896 r. Przez markiza Federico do Burgisser i dopiero w 1912 r. Został kupiony przez Herberta P. Horne'a po przetestowaniu kolejnych pałaców florenckich, takich jak Palazzo da Cintoia. Horne, od 1912 do 1915 r., Promował i koordynował wymagającą interwencję restauracyjną budynku zgodnie z aspektem, który powinien był mieć we wczesnym renesansie, z pomocą inżyniera Eugenio Campaniego: wyeliminował partycje, superfetazioni i wypełnienia wykonane w poprzednie stulecia, przywracając tym samym czytelność i wartość renesansowemu budynkowi, z miejscem do pracy na parterze, podziemnym magazynem piwnicznym (do którego można dotrzeć schodami przejezdnymi przez konie i spakowane zwierzęta), głównym piętrem z mieszkaniami właściciela i wreszcie drugie piętro z kuchnią (zwykle dla oparów, aby nie przechodzić przez dom) i kwaterą służby. Po śmierci Horne'a (1916) pałac został sprzedany testamentowi gminie Florencji, aby można było założyć fundację, która zajmowałaby się przechowywanymi w niej dziełami sztuki i udostępniła je publiczności. Otwarcie Muzeum Fundacji Horne odbyło się w 1921 r. Dzięki impulsowi dwóch przyjaciół Horne'a, Giovanniego Poggi i Carlo Gamby Ghiselli. Ten ostatni, w szczególności, był prezesem fundacji i kuratorem muzeum od śmierci Horne'a aż do jego własnego (1963), i był odpowiedzialny za ogólny układ kolekcji, które nadal prezentuje. Wpływ na niektóre prace wykończeniowe przeprowadzone w latach 1921–1922 przy wsparciu Ministerstwa Edukacji (funkcjonalne, aby udostępnić je jako muzeum), poddano konsolidacji niektórych struktur i przywróceniu loggii najwyższego piętra w latach 1954-1958 pod opieką architekta Guido Morozziego z Superintendency for Monuments