Descrição
O Museo Horne é a casa de um inglês apaixonado por Florença: um palácio renascentista na via de' Benci, a dois passos de Santa Croce, devolvido ao aspecto que tinha no fim do século XV e mobiliado com as pinturas, os móveis e os objetos daquela época.
É um museu pequeno e silencioso, longe das filas. Se você gosta da pintura do Trecento e do Quattrocento, vai encontrar verdadeiras obras-primas; se tem curiosidade de saber como se vivia num palácio florentino, vai encontrar cômodos, baús e até panelas.
A peça mais importante é o Santo Estêvão de Giotto, uma tábua dos últimos anos do mestre. Ao lado, uma pequena tábua estragada mas preciosa: um fragmento de predela com as histórias de São Julião, uma das raríssimas obras de Masaccio.
As salas abrigam ainda uma Pietà de Filippo Lippi, uma Madona atribuída a Simone Martini, uma Sagrada Família de Beccafumi e a Alegoria da Música de Dosso Dossi, além de um estuque colorido de Antonio Rossellino.
Depois vêm os móveis e os objetos da casa: mesas, cadeiras, baús e bancos renascentistas, cerâmicas pintadas, caldeirões e utensílios de cozinha originais, e coleções curiosas de baralhos antigos, moedas e selos.
Vale olhar também o pátio: pequeno, com um pórtico de um lado, colunas de pietra serena e capitéis atribuídos à oficina de Benedetto da Rovezzano, com faixas pintadas imitando sgraffito.
Herbert Percy Horne era um londrino de mil interesses: música, literatura, arquitetura, antiguidades. Em Florença estudou Botticelli e colecionou de tudo, nos anos em que ainda circulavam verdadeiras obras-primas no mercado. Em 1912, depois de ver outros palácios, comprou este, que tinha pertencido aos Corsi.
Devolveu-lhe o aspecto do primeiro Renascimento, removendo divisórias e os acréscimos de séculos, e devolveu a cada andar a sua função: o trabalho no térreo, os senhores no piano nobile, as cozinhas no alto, para que a fumaça não atravessasse a casa. Ao porão ainda se desce por uma escada feita para cavalos e animais de carga.
Horne morreu em 1916 e deixou tudo para que virasse museu, aberto em 1921. Em 1966 a enchente atingiu duramente o palácio, numa das zonas mais baixas da cidade: reabriu dez anos depois, e o restauro das obras só terminou em 1989.
É um museu pequeno e silencioso, longe das filas. Se você gosta da pintura do Trecento e do Quattrocento, vai encontrar verdadeiras obras-primas; se tem curiosidade de saber como se vivia num palácio florentino, vai encontrar cômodos, baús e até panelas.
A peça mais importante é o Santo Estêvão de Giotto, uma tábua dos últimos anos do mestre. Ao lado, uma pequena tábua estragada mas preciosa: um fragmento de predela com as histórias de São Julião, uma das raríssimas obras de Masaccio.
As salas abrigam ainda uma Pietà de Filippo Lippi, uma Madona atribuída a Simone Martini, uma Sagrada Família de Beccafumi e a Alegoria da Música de Dosso Dossi, além de um estuque colorido de Antonio Rossellino.
Depois vêm os móveis e os objetos da casa: mesas, cadeiras, baús e bancos renascentistas, cerâmicas pintadas, caldeirões e utensílios de cozinha originais, e coleções curiosas de baralhos antigos, moedas e selos.
Vale olhar também o pátio: pequeno, com um pórtico de um lado, colunas de pietra serena e capitéis atribuídos à oficina de Benedetto da Rovezzano, com faixas pintadas imitando sgraffito.
Herbert Percy Horne era um londrino de mil interesses: música, literatura, arquitetura, antiguidades. Em Florença estudou Botticelli e colecionou de tudo, nos anos em que ainda circulavam verdadeiras obras-primas no mercado. Em 1912, depois de ver outros palácios, comprou este, que tinha pertencido aos Corsi.
Devolveu-lhe o aspecto do primeiro Renascimento, removendo divisórias e os acréscimos de séculos, e devolveu a cada andar a sua função: o trabalho no térreo, os senhores no piano nobile, as cozinhas no alto, para que a fumaça não atravessasse a casa. Ao porão ainda se desce por uma escada feita para cavalos e animais de carga.
Horne morreu em 1916 e deixou tudo para que virasse museu, aberto em 1921. Em 1966 a enchente atingiu duramente o palácio, numa das zonas mais baixas da cidade: reabriu dez anos depois, e o restauro das obras só terminou em 1989.