Horne -museet i Via de 'Benci 6 i Florens är ett mindre museum i staden, som rekonstruerar vissa miljöer i ett typiskt forntida florentinskt hem, med många antikvitetstycken, skulpturer och framför allt en betydande samling målningar på bordet i The Table of the the tre och fyra hundra.Grundades av arven från Herbert Percy Horne, en historiker av engelsk konst som levde en stor del av sitt liv i Florens i detta hem, samlar hans samlingar som började sedan 1894, museet vittnar om både konsten och det dagliga livet i denna stad på Vändningen mellan medeltiden och renässansen, både kursen för den antika marknaden i slutet av 1800 -talet (när några av de stora världsmuseerna fortfarande bildades, tack vare det faktum att verkliga mästerverk fortfarande cirkulerade på marknaden), Både kärleken till Florens i det engelska samfundet, som vid den tiden kom att räkna en stor del av befolkningen, omarbetade en romantisk bild för staden och skyddade dess konstnärliga arv, hotade av eran av den så kallade rehabilitering.Byggnaden står i ett område i forntida tider som präglats av familjen Fagni och överfördes sedan till Alberti 1346.Den senare byggde ett bredare handelshushus, troligen uppfördes runt mitten av fyrahundratalet (ante 1357).1489 såldes denna byggnad till Simone och Luigi di Jacopo Corsi och 1495-1502 utvidgades och renoverades av dessa enligt renässansen.Projektet tillskrivs Giuliano da Sangallo (från Horne, med skulpturella element av Andrea Sansovino), och senare av Adolfo Venturi följt av ett större antal forskare, till Simone del Pollaiolo som kallas nyheterna, hjälpte till på byggarbetsplatsen av Baccio D ' Agnolo och av en lärare nära Benedetto da Rovezzano för de skulpturella elementen.Fornici på bottenvåningen buffrades med undantag för en, längs de 'Benci, där den nuvarande ingången erhölls, Bracies hölls endast vid kantonata och isolerades på gipsytan av utsikterna, en' bänk i via 'POSTA för att omtala byggnaden.På de övre våningarna ombyggdes fönstren (fyra per våning på varje prospekt), också hundratals och jublande, och en ny vinkelpunkter gjordes, alltmer smidig och mindre skördad än den i nedre våningen.Den inre innergården var sedan utrustad med en stor veranda längs norra sidan, kännetecknad av vackra kolumner i Serena Stone och med ett typiskt nagelvalv.Så moderniserade emellertid palatset nästan aldrig som en bostad för ägarna: 1589 var Ginos hyresgäst i Filippo Rinuccini hyresgäst;Under andra hälften av artonhundratalet bebod han av Nencins, som sedan köpte den 1812. Gick under första hälften av 1800 -talet till dikarna, byggnaden var föremål för en "sopudification på andra våningen", Mellan 1832 och 1849, för Will of the Marquis Antonio.Det såldes sedan 1896 av Marquis Federico till Burgisser och först 1912 köptes den av Herbert P. Horne efter att ha gjort mer florentinska byggnader, till exempel Palazzo da Cintoia.Horne, från 1912 till 1915, befordrade och samordnade en krävande restaurering av palatset enligt utseendet som borde ha haft i den första renässansen, med hjälp av ingenjören Eugenio Campani: Han eliminerade tomterna, superfektorerna och köerna som genomförts i The Engineer Eugenio Campani: Han eliminerade tomterna, superfektorerna och köppinationerna i Tidigare århundraden, därmed återställer läsbarhet och värde för renässansbyggnaden, med ett arbetsområde på bottenvåningen, en underjordisk källarkontroll (nås från en trappa som kan restas av hästar och soma djur), bottenvåningen med huvudlägenheterna och slutligen en andra våning med köken (vanligtvis placerade där eftersom ångorna inte passerade huset) och servitörens servitut.Efter döden av Horne (1916) såldes palatset för testamentär testament till kommunens kommun, så att en stiftelse bildades som tog hand om konstverk som hölls i det och gjorde dem tillgängliga för allmänheten.Öppningen av Museum of the Horne Foundation ägde rum 1921, tack vare impulsen av två vänner till Horne, Giovanni Poggi och Carlo Gamba Ghiselli.Det senare var i synnerhet ordförande för stiftelsen och kuratoren för museet från Horne död till sin egen (1963), och den allmänna förberedelsen av samlingarna är skyldig honom som han fortfarande presenterar sig idag.Redan påverkade av några avslutande arbeten som genomfördes mellan 1921 och 1922 med en finansiering av utbildningsministeriet (funktionellt för att göra det tillgängligt som ett museum), utsattes det för en konsolidering av vissa strukturer och återställande av loggia på översta våningen bland 1954 1958 för behandlingarna av arkitekten Guido Morozzi från Superintendense of Monuments