Descripción
La Basílica de Santa Croce es la gran iglesia franciscana de Florencia, en la plaza del mismo nombre, al este del centro: una obra maestra del gótico italiano, con frescos de Giotto y las tumbas de Miguel Ángel, Galileo, Maquiavelo y Rossini.
Ugo Foscolo la llamó el templo de las «glorias italianas», y desde entonces es el panteón de Italia. Pero también es un museo de siete siglos de arte: capillas con frescos, esculturas de Donatello, la capilla más armoniosa de Brunelleschi.
El interior es enorme y austero, como pedía el espíritu franciscano: tres naves divididas por pilares octogonales, un techo de armadura de madera y una nave central de más de 115 metros de largo. En el suelo quedan todavía 276 lápidas funerarias de mármol.
A lo largo de las naves te encuentras con los grandes italianos. En la nave derecha está la tumba de Miguel Ángel, diseñada por Vasari, con la Pintura, la Escultura y la Arquitectura llorándolo. Siguen el cenotafio de Dante, Alfieri esculpido por Canova, Maquiavelo, Rossini y Foscolo.
Enfrente, al comienzo de la nave izquierda, reposa Galileo, en una tumba que hace pareja con la de Miguel Ángel. En el mismo lado está también el espléndido púlpito de Benedetto da Maiano, con historias de san Francisco en relieves dorados.
Al fondo, junto al altar, las capillas Bardi y Peruzzi conservan los frescos que Giotto pintó ya mayor, entre 1320 y 1325: en la Muerte de san Francisco los frailes se desesperan con gestos increíblemente reales.
En la nave derecha está también la Anunciación de Donatello, en pietra serena con dorados. Su Crucifijo de madera está en la capilla al final del transepto izquierdo: según Vasari, Brunelleschi lo encontró demasiado «campesino» y talló uno para enseñarle cómo se hace.
Desde el claustro se entra en la Capilla Pazzi, una de las obras maestras de Brunelleschi: pietra serena gris, yeso blanco y los doce grandes medallones de los apóstoles de Luca della Robbia. En el museo, en el antiguo refectorio, está el Crucifijo de Cimabue.
Todo empezó con un grupo de frailes franciscanos, en el siglo XIII, en una isleta entre dos brazos del Arno, fuera de las murallas. En 1294 la ciudad decidió darles una iglesia grandiosa, probablemente según un proyecto de Arnolfo di Cambio.
La fachada de mármoles blancos y verdes llegó solo en el siglo XIX. La pagó en gran parte un rico protestante inglés, sir Francis Sloane, que pidió permanecer en el anonimato. Su arquitecto, Niccolò Matas, está enterrado bajo el umbral de la entrada.
La fama de «templo» llegó en el siglo XIX. En 1871 fue enterrado aquí Foscolo, muerto en Inglaterra más de cuarenta años antes: había pedido reposar junto a Miguel Ángel, Maquiavelo y Galileo. Después de él llegó Rossini.
Imprescindible
• Las capillas Bardi y Peruzzi de Giotto.
• La tumba de Miguel Ángel.
• La tumba de Galileo.
• La Capilla Pazzi.
• El Crucifijo de Cimabue.
¿Sabías que…?
• Dante solo tiene un monumento: Rávena nunca devolvió sus restos.
• Con Galileo reposa con toda probabilidad su hija, sor Maria Celeste.
• El Crucifijo de Cimabue, devastado por la inundación de 1966, se ha convertido en su símbolo.
Ugo Foscolo la llamó el templo de las «glorias italianas», y desde entonces es el panteón de Italia. Pero también es un museo de siete siglos de arte: capillas con frescos, esculturas de Donatello, la capilla más armoniosa de Brunelleschi.
El interior es enorme y austero, como pedía el espíritu franciscano: tres naves divididas por pilares octogonales, un techo de armadura de madera y una nave central de más de 115 metros de largo. En el suelo quedan todavía 276 lápidas funerarias de mármol.
A lo largo de las naves te encuentras con los grandes italianos. En la nave derecha está la tumba de Miguel Ángel, diseñada por Vasari, con la Pintura, la Escultura y la Arquitectura llorándolo. Siguen el cenotafio de Dante, Alfieri esculpido por Canova, Maquiavelo, Rossini y Foscolo.
Enfrente, al comienzo de la nave izquierda, reposa Galileo, en una tumba que hace pareja con la de Miguel Ángel. En el mismo lado está también el espléndido púlpito de Benedetto da Maiano, con historias de san Francisco en relieves dorados.
Al fondo, junto al altar, las capillas Bardi y Peruzzi conservan los frescos que Giotto pintó ya mayor, entre 1320 y 1325: en la Muerte de san Francisco los frailes se desesperan con gestos increíblemente reales.
En la nave derecha está también la Anunciación de Donatello, en pietra serena con dorados. Su Crucifijo de madera está en la capilla al final del transepto izquierdo: según Vasari, Brunelleschi lo encontró demasiado «campesino» y talló uno para enseñarle cómo se hace.
Desde el claustro se entra en la Capilla Pazzi, una de las obras maestras de Brunelleschi: pietra serena gris, yeso blanco y los doce grandes medallones de los apóstoles de Luca della Robbia. En el museo, en el antiguo refectorio, está el Crucifijo de Cimabue.
Todo empezó con un grupo de frailes franciscanos, en el siglo XIII, en una isleta entre dos brazos del Arno, fuera de las murallas. En 1294 la ciudad decidió darles una iglesia grandiosa, probablemente según un proyecto de Arnolfo di Cambio.
La fachada de mármoles blancos y verdes llegó solo en el siglo XIX. La pagó en gran parte un rico protestante inglés, sir Francis Sloane, que pidió permanecer en el anonimato. Su arquitecto, Niccolò Matas, está enterrado bajo el umbral de la entrada.
La fama de «templo» llegó en el siglo XIX. En 1871 fue enterrado aquí Foscolo, muerto en Inglaterra más de cuarenta años antes: había pedido reposar junto a Miguel Ángel, Maquiavelo y Galileo. Después de él llegó Rossini.
Imprescindible
• Las capillas Bardi y Peruzzi de Giotto.
• La tumba de Miguel Ángel.
• La tumba de Galileo.
• La Capilla Pazzi.
• El Crucifijo de Cimabue.
¿Sabías que…?
• Dante solo tiene un monumento: Rávena nunca devolvió sus restos.
• Con Galileo reposa con toda probabilidad su hija, sor Maria Celeste.
• El Crucifijo de Cimabue, devastado por la inundación de 1966, se ha convertido en su símbolo.